Trozos de las tres novelas

Nada por Carmen Laforet
Capítulo VXII, página 186

“La ciudad, cuando empieza a envolverse en el calor del verano, tiene una belleza sofocante, un poco triste. A mí me parecía triste Barcelona, mirándola desde la ventana del estudio de mis amigos, en el atardecer. Desde allí un panorama de azoteas y tejados se veía envuelto en vapores rojizos y las torres de las iglesias antiguas parecían navegar entre olas. Por encima, el cielo sin nubes cambiaba sus colores lisos. De un polvoriento azul pasaba a rojo sangre, oro, amatista. Luego llegó la noche” (Laforet 186).

Elegí este trozo porque describe el cambio en los pensamientos de Andrea. Al principio de la novela, la joven tenía la ilusión que Barcelona sería una ciudad hermosa y de aventura―una vida de colores tanto vivos de los colores del atardecer. Ahora, ella está desilusionado y da cuenta que la ciudad sufre de la posguerra. “Tiene una belleza sofocante” (Laforet 186). Después de su descripción del día, se dice “luego llegó la noche” (Laforet 186). Es decir, la ciudad está en un estado oscuro, como la noche.



Trozo de Entre visillos por autora Carmen Martín Gaite
Capítulo 16, página 228:

“Qué difícil era: era dificilísimo. Me arrodillé en la alfombra y allí, sin verla la cara, rascando arriba y abajo, arriba y abajo, he arrancado a hablar no sé cómo y le he dicho todo de un tirón. Que nos volvemos mayores y él no lo quiere ver, que la tía Concha nos quiere convertir en unas estúpidas, que sólo nos educa para tener un novio rico, y que seamos lo más retrasadas posible en todo, que no sepamos nada ni nos alegremos con nada, encerradas como el buen paño que se vende en el arca y esas cosas que dice ella a cada momento. Saqué lo del novio de Julia, me puse a defenderle y a decir que era un chico extraordinario. Yo no le conozco, pero eso papá no lo sabe, me estaba figurando que era yo la que quería casarme, y de pronto me di cuenta de que no pensaba en Miguel, que veía la cara del profesor de alemán” (Gaite 228).

Me encanta este trozo porque representa el giro inesperado del personaje Natalia. Natalia representa a un personaje dinámico que cambia por las páginas de la novela. Al principio, ella no tiene ni confidencia ni opiniones habladas. Sin embargo, ahora ella descubre su voz. Se habla con el corazón encogido todos los sentimientos que no ha hablado nunca. El lector o la lectora ve el corazón de Natalia por las palabras habladas, en vez de las palabras escritas. Antes de este momento, se puede saber los pensamientos de Natalia por su diario escrito solamente; ella ha vivido eclipsado por sus hermanas, y no ha expresado que pensaba. De este momento, se entiende que ella no cree que la vida del sexo femenino sea encontrar al novio simplemente. Ella cree que la educación es muy importante y no quiere que la gente mire a las mujeres como “estúpidas”. En fin, se aprende que ella está pensando en sus sentimientos románticos hacia el profesor de alemán, Pablo. Creo que este trozo representa el tema de la novela claramente; la mujer es una figura más que una novia y una madre, pero muchas veces el amor es inevitable. La mujer puede buscar la felicidad en cualquier cosa que le gusta—la educación, el arte, la música, la literatura, o si quiere, la maternidad.


Trozo de Los Hijos Muertos por Ana María Matute
Capítulo octavo, página 179

“Crecía como un lobo. Tenía sueño. En las mañanas entraba el sol por los resquicios de la ventana, el sol que venía a caer en el pecho, el sol de oro, tibio, oloroso a hierba. Estaba tendido, cruzado sobre la cama, con el pelo revuelto. Dormía con un sueño que se siente, que se nota, que se sube: con el sueño de la primera juventud, rendido, pleno. Huía de las palabras estúpidas, de la palabra “dinero”, de las palabras “nos debes”, de las palabras “tu padre, el maldito”, “tu padre, el cobarde”, “tu padre, el estúpido”. Buscaba la vida, la vida oculta, amasada en la tierra en la carne. El amor, la hierba aún joven, más allá de las palabras, de los rencores y de los deberes. Y los sueños. Los malditos sueños, que matan a los muchachos.”

Daniel en su sueño revisita su juventud que era la vida simple―no se necesitaba pensar en el dinero, en los mandatos de otros, y en la realidad de palabras duras hacia su padre. Pero el sueño es un sueño simplemente; y eso él odia. Me gusta este trozo porque demuestra el desengaño con su vida y su deseo huir de la.

Los comentarios modificados gramaticalmente

El comentario modificado gramaticalmente de La esfinge maragata

EL TROZO


No amaba este avaro la tierra como las mujeres de Maragatería, con ese amor recio y generoso que da la sal del llanto y del sudor para abono del surco en los terrenos. Amaba el dominio y la riqueza con mezquinos alcances, dentro de una pasión raquítica y sin alas.
Más duro de corazón y de mollera con los años, sentía la embriaguez de las posesiones a lo grosero y sensual, sin ternuras de enamorado, sólo con las voracidades torvas del instinto.
Su torpe codicia iba arrastrándose, lo mismo que un reptil, por los barbechos, y en la estrechez de la mísera tierra laborable y en el camino silencioso y triste de las hendidas cabañucas romanas, hasta dar por chiripa en una casa de adobes, en una recua y un rebaño.
Ahora zumba el usurero, como un cínife, en torno a la parcela de regadío donde Olalla y Ramona abren el cauce regador.
Hipan aspadas las dos mujeres sin resuello ni aliento en la pesadumbre del trabajo, metidas hasta la cintura en la rota, represando y corriendo el anhelado camino para el agua.
--Dios os ayude--dice la trémula voz del tío Cristóbal desde el hoyo profundo de sus labios.
(pág. 229)



EL ASUNTO

El hombre viejo, tío Cristóbal, no amaba la tierra como las maragatas. Él le gustaban la riqueza y el poder, pero no tenía el deseo trabajar para estas cosas. Su corazón era duro sin amor. Amaba las cosas inmovilizadas y su codicia era evidente en su vida.

Ahora, como el usurero, supervisa las mujeres Olalla y Ramona que trabajan la tierra sin respirar, sin descanso y que siguen cavando con perseverancia. Ellas están tratando hacer un conducto del arroyo que proporcionaría agua a ellas mismas. Cristóbal pregunta a Dios para la ayuda.



LA ACTITUD

El narrador o la narradora no tiene una actitud muy positiva hacia su sujeto, tío Cristóbal. Tiene mucha compasión hacia las maragatas que aman su tierra y son trabajadoras. Por el contrario, la descripción de su sujeto incluye palabras que significan un sujeto perezoso, codicioso, y con un corazón duro. Su “torpe codicia” es la imagen de un hombre que vive con el propósito aumentar de riqueza sin responsabilidad trabajar para la riqueza. Creo que es evidente que el narrador o la narradora detesta completamente el “avaro”, el viejo Cristóbal. Todas las frases describen a él con palabras que rebosan de este desdén.

En contraste con lo que el narrador o la narradora dice sobre el hombre, la actitud es de la admiración pura hacia las mujeres de la Maragatería. Se usa palabras que pintan la imagen de pasión, sudor, “pesadumbre del trabajo” y “amor recio y generoso para la tierra”. Estas palabras causan el lector o la lectora se compadece de las maragatas y como consecuencia, tiene más desdén hacia Cristóbal.


LA ESTRUCTURA Y EL LENGUAJE

Hay seis párrafos que son cortos y de mucha descripción vivida. El primer párrafo mayormente explica la diferencia de sentido entre tío Cristóbal y las mujeres de la Maragatería para la tierra; el segundo párrafo describe el corazón duro de él y la falta de ternura; el tres párrafo demuestra su codicia; el cuarto párrafo dice que Olalla y Romana trabajan la tierra; el quinto párrafo pinta la imagen de la pesadumbre del trabajo de las mujeres; y el párrafo final es la evidencia de la exasperación y la desesperación de Cristóbal.

En el lenguaje del texto, la autora no mancha su sentido con estas palabras descriptivas sino las usan mejorar el texto. Utiliza los agentes literarios como la metáfora que compara Cristóbal a un reptil o la metáfora que compara el usurero a un cínife. Además, las palabras pintan una imagen para el lector o la lectora como las palabras “zumba”, “sin alas”, y “el anhelado camino para el agua”. No es lenguaje simple y sin sentido, pero ella con éxito y creatividad, transmite el texto y los rasgos de los personajes.


LOS APORTADOS

Hay tres aportados en este texto.

Apartado A: La descripción del tío Cristóbal y las mujeres: “No amaba este avaro la tierra … en una recua y un rebaño.” (ll. 1-13)

Apartado B: Lo que está pasando en ese momento: “Ahora zumba el usurero … el anhelado camino para el agua.” (ll. 14-18)

Apartado C: Las palabras de Cristóbal: “--Dios os ayude--dice la trémula voz del tío Cristóbal desde el hoy o profundo de sus labios.” (ll. 19-20)


EL ANÁLISIS Y LA DISCUSIÓN SOBRE EL APARTADO A (ll. 1-13):

El trozo comienza con la frase “No amaba este avaro la tierra como las mujeres de Maragatería” (Espina 229). Primero, se descubre que el escenario del texto está en el lugar de Maragatería. En adición, es posible deducir de esta frase que el personaje que el narrador o la narradora menciona es un varón, porque hay separación entre el personaje y un grupo que consiste en “las mujeres”. Si el personaje es una mujer, el narrador o la narradora escribiría necesariamente, “No amaba este avaro la tierra como las otras mujeres”; pero, la palabra “otras” no existe en la frase. Por eso, es posible concluir de la primera frase que el personaje que no amaba la tierra es un varón. Esta deducción está probada por la última frase del texto que dice “Dios os ayude—dice la trémula voz del tío Cristóbal desde el hoyo profundo de sus labios” (Espina 229). El varón que no amaba la tierra es el tío Cristóbal.

En el primer apartado, el narrador o la narradora pinta una imagen del personaje “tío Cristóbal”. Los detalles vividos presentan los rasgos desdeñosos como la pereza, la pasión sin acción, un corazón duro y una vida sin el amor; por eso, es un personaje con muchos pecados. Además, el narrador o la narradora describe las mujeres como las trabajadoras de la tierra, las personas que aman la tierra, y están del llanto y sudor en el trabajo. El contraste entre la descripción de Cristóbal y las maragatas en el “Apartado A”, aumenta el desdén para Cristóbal.

En este apartado, hay una metáfora que es un elemento literario y un parte del estilo distinto de Espina. La metáfora compara Cristóbal a un reptil. Esta metáfora hace una imagen mental de Cristóbal con color, forma y movimiento. Es una descripción muy bonita para el lector o la lectora. Los reptiles son lentos y perezosos; Cristóbal es el mismo.



EL ANÁLISIS Y LA DISCUSIÓN SOBRE EL APARTADO B (ll. 14-18):

En el segundo apartado, el lector o la lectora ve la acción actual del texto—el presente. Cristóbal, el usurero, guarda la tierra que Olalla y Ramona cavan sin cesar. Ellas trabajan con pesadumbre y están tratando de hacer un conducto del arroyo que proporcionaría agua a su parcela. El texto describe en detalle vivido la dificultad de Olalla y Ramona quienes están en el campo—la transpiración, el deseo por el agua y la aflicción del trabajo. Es la imagen opuesta de la de tío Cristóbal que disfruta del trabajo, el llanto y el sudor de las mujeres que viven con el amor de la tierra.

La metáfora en este apartado compara al usurero a un cínife que zumba irritantemente. Los cínifes son insectos molestos—muchas veces si hay un cínife, una persona lo mata debido al odio hacia ellos. La metáfora de técnica literaria crea una imagen que ayuda al lector o la lectora comprender el nivel de frustración e irritación que la supervisión de Cristóbal causa.

La descripción de las mujeres que cavan un conducto para el agua demuestra el corazón duro de Cristóbal. Alguna persona que mira a otros que luchan para sobrevivir mientras esa persona no hace nada, es una persona que carece de compasión, moralidad y valor.



EL ANÁLISIS Y LA DISCUSIÓN SOBRE EL APARTADO C (ll. 19-20):

El último apartado se enfoca otra vez en el personaje de Cristóbal. No sólo no ayuda a las mujeres desesperadas sino que debido a su falta de simpatía y piedad dice palabras vacías y sin sentido del corazón. Le pide a Dios que les ayude, pero si él verdaderamente estuviera preocupado, él contribuiría a luchar por sus vidas y cavar el conducto para el agua. Por eso, en realidad él no está preocupado sobre la vida de las mujeres que sufren.

La última frase revela otra vez el estilo literario de Espina que no es simple sino con imágenes vividas. Se puede decir “…dice la voz del tío Cristóbal” y esta frase transmitiría la misma idea pero de una manera menos interesante para el lector o la lectora. Es decir, Espina tiene el talento especial de escribir con lenguaje distinto. Una frase simple se metamorfosea en una frase de más creatividad debido a la descripción de la voz con la palabra trémula y la descripción de la manera que dice las palabras “desde el hoyo profundo de sus labios”.


EL TEMA

La pereza, la codicia y un corazón duro no son rasgos desear y la Biblia describe estos rasgos como pecados. La pasión, la ética deseada en un ser humano y el amor a la naturaleza son rasgos más admirables. La suma de las partes de una persona son indispensables en el análisis del valor y carácter de una persona, y en cómo son apreciados.



LA CONCLUSIÓN

Este texto me interesa. Al principio, antes de leer el texto más lentamente y con más cuidado, no entendí la facultad de las palabras y las descripciones contrarias entre las maragatas y el personaje Cristóbal. Gracias del estilo escrito de Espina, el texto realmente provoca la emoción negativa hacia las personas con los mismos rasgos de Cristóbal. Me gusta el uso de metáforas y palabras vividas, que crean un texto artístico y de mucha emoción. Sin estas técnicas literarias, y el estilo narrativo y descriptivo, el texto sería aburrido y sin las emociones que el texto suscita.

Comentario modificado gramaticalmente de Nada

EL TROZO

Un trozo de Nada, por Carmen Laforet
(Barcelona: Destino, 2007)
págs. 24-25

La habitación con la luz del día había perdido su horror, pero no su desarreglo espantoso, su absoluto abandono. Los retratos de los abuelos colgaban torcidos y sin marco de una pared empapelada de oscuro con manchas de humedad, y un rayo de sol subía hasta ellos.

Me complací en pensar en que los dos estaban muertos hacía años. Me complací en pensar que nada tenía que ver la joven del velo de tul con la pequeña momia irreconocible que me había abierto la puerta. La verdad era, sin embargo, que ella vivía, aunque fuera lamentable, entre la cargazón de trastos inútiles que con el tiempo se habían ido acumulando en su casa.
Tres años hacía que, al morir el abuelo, la familia había decidido quedarse sólo con la mitad del piso. Las viejas chucherías y los muebles sobrantes fueron una verdadera avalancha, que los trabajadores encargados de tapiar la puerta de comunicación amontonaron sin método unos sobre otros. Y ya se quedó la casa en el desorden provisional que ellos dejaron.

Vi, sobre el sillón al que yo me había subido la noche antes, un gato despeluzado que lamía sus patas al sol. El bicho parecía ruinoso, como todo lo que le rodeaba. Me miró con sus grandes ojos al parecer dotados de individualidad propia; algo así como si fueran unos lentes verdes y brillantes colocados sobre el hociquillo y sobre los bigotes canosos. Él enarcó el lomo y se le marcó el espinazo en su flaquísimo cuerpo. No pude menos de pensar que tenía un singular aire de familia con los demás personajes de la casa; como ellos, presentaba un aspecto excéntrico y resultaba espiritualizado, como consumido por ayunos largos, por la falta de luz y quizá por las cavilaciones. Le sonreí y empecé a vestirme.

Al abrir la puerta de mi cuarto me encontré en el sombrío y cargado recibidor hacia el que convergían casi todas las habitaciones de la casa. Enfrente aparecía el comedor, con un balcón abierto al sol. Tropecé, en mi camino hacia allí, con un hueso, pelado seguramente por el perro. No había nadie en aquella habitación, a excepción de un loro que rumiaba cosas suyas, casi riendo. Yo siempre creí que aquel animal estaba loco. En los momentos menos oportunos chillaba de un modo espeluznante. Había una mesa grande con un azucarero vacío abandonado encima. Sobre una silla, un muñeco de goma desteñido.

Yo tenía hambre, pero no había nada comestible que no estuviera pintado en los abundantes bodegones que llenaban las paredes, y los estaba mirando, cuando me llamó la tía angustias.


EL ASUNTO

El trozo comienza con una descripción de la habitación de Andrea. A la narradora Andrea, la habitación le parecía menos horrífica durante el día; pero, la habitación todavía estaba desordenada y abandonada. La narradora observó los retratos de los abuelos colgados de la pared—ella notó que la pared mostraba que había personas que habían vivido allí.

Ella pensaba en los abuelos que eran las figuras en los retratos. Pensaba en la muerte y la abuela—una vieja que se había encogida y que vivía dentro de la casa, entre la acumulación de cosas y más cosas…todas que son inútiles. La figura de su abuela había cambiado y ya no era reconocible. Debido a la muerte de su abuelo, la familia solamente vivía en la mitad del apartamento. El desorden del apartamento con las viejas chucherías era impresionable.

Andrea vio un gato sobre el sillón que parecía estar en mala forma y un poco cómico—tenía grandes ojos verdes, unos bigotes canosos y un cuerpo muy flaco. Ella reconoció algunas características similares entre el gato excéntrico y su familia excéntrica. Comenzó a vestirse.

Abrió la puerta y notó que no había mucho sitio de sobra todas las habitaciones de la casa. En su camino hacia el comedor, tropezó con un hueso del perro. En el comedor solamente estaba el loro loco que a veces hacía ruidos; una mesa con un azucarero vacío; una silla; y un muñeco.

Ella tenía hambre pero no pudo encontrar comida. La tía angustias la llamó.


LA ACTITUD

El trozo está escrito en primera persona. La autora tiene una actitud positiva hacia el personaje Andrea. El modo en que la autora escribe las descripciones del piso narrador por Andrea, demuestra la compasión y el cariño que Laforet siente por ella.

El trozo incluye los detalles de sus abuelos, la casa desordenada, el gato cómico, la pobreza y el hambre. Estas características le presentan al lector o a la lectora a Andrea, una joven simpática, y como consecuencia sentimos compasión por ella. A pesar de la pobreza, ella puede notar los aspectos cómicos de su familia y la situación en que se encuentra. La autora pinta un sujeto de personalidad e inocencia. Éstas son características admirables.


LOS APARTADOS

Hay tres apartados del trozo.

Apartado A: La descripción de los retratos de los abuelos y como consecuencia, los pensamientos del abuelo muerto: “La habitación con la luz…desorden provisional que ellos dejaron” (Il.1-20)

Apartado B: La discusión del gato y la comparación de él a su familia: “Vi, sobre el sillón que...y empecé a vestirme.” (Il. 21-34)

Apartado C: Los detalles actuales de Andrea: “Al abrir la puerta de mi cuarto… me llamó la tía angustias” (Il. 35-50)


EL ANALISIS Y LA DISCUSIÓN SOBRE EL APARTADO A (Il. 1-20)

Al comienzo del trozo, el lector o la lectora puede darse cuenta que Andrea se está enfrentado al horror de las condiciones malas de su vida. El desorden y abandono son factores muy importantes. El abandono y el desorden significan que los tiempos han cambiado—el nivel de pobreza del estado ha aumentado y las condiciones de vida han sido reducidas. Antes de la guerra civil, había más prosperidad en España pero con los hechos de la guerra, encontramos que el país de la posguerra en una condición de devastación.

La luz es un símbolo de la esperanza. La luz, en forma de un rayo de sol, sube hasta los retratos de los abuelos, lo que significa la esperanza que el pasado había tenido. Los viejos simbolizan la historia del país viejo; el país viejo era de más sofisticación, y sin desorden y cosas inútiles. Además, la luz del día causa un rayo de esperanza para Andrea porque el apartamento no parece tan horrífico en la luz. La luz es una promesa de las condiciones mejores del futuro.

Ella piensa en la muerte del abuelo y la consecuencia que la muerte ha causado para su abuela, que se parece a una “pequeña momia irreconocible” (Il. 10). La muerte es el símbolo del el resulto significante de la guerra y el espíritu del estado presente. El espíritu se metamorfoseó en un estado triste y pobre.

Se describe la casa, un apartamento que está lleno de trastos inútiles. Ella menciona que la familia había vivido en todo el piso, pero ahora solamente le queda la mitad del piso. El apartamento es una representación de España al tiempo de la posguerra. El país está en un estado de destrucción, de condiciones empobrecidas, de memorias de las personas muertas, y con muchos restos y ruinas inútiles. Similar a “las viejas chucherías y los muebles sobrantes” que están en el piso “una avalancha”, la desesperación después de la guerra crea en España una avalancha de problemas sin resolución (Il. 16-17). Sin embargo, como la luz sube en el apartamento y crea un ambiente menos horrífico, la luz de esperanza subirá en España y eventualmente España disfrutará de un ambiente menos horrífico.


EL ANALISIS Y LA DISCUSIÓN SOBRE EL APARTADO B (Il. 21-34)

En la segunda parte, Andrea describe el gato sobre el sillón. El gato es un “bicho…ruinoso” con “sus grandes ojos al parecer dotados de individualidad propia” (Il. 23-25). El gato es la viva imagen del ciudadano medio en España después de la guerra civil. El gato tiene individualidad, como las personas de España, pero sufre de su “flaquísimo cuerpo” (Il. 28-29). El flaquísimo cuerpo pinta una representación del hambre―la gente se enfrenta a la hambre desesperada.

En adición, ella compara al gato con su familia que es excéntrica y espiritualizada. Estas características representan mayormente la población general de España en esa época.

Además, el gato está “consumido por ayunos largos” como su familia, una situación que es similar al resto del país (Il. 32-33). Los ayunos largos son debido a la “falta de luz” que he dicho es el símbolo de la esperanza; por eso, la falta de comida es como consecuencia de la falta de esperanza y promesa favorable para España (Il. 33).

En vez de una queja de su sufrimiento, ella termina sus pensamientos con una sonrisa. A veces no hay solución a sus problemas presentes, pero se puede sonreír.


EL ANALISIS Y LA DISCUSIÓN SOBRE EL APARTADO C (Il. 35-50)

Se empieza el último parte del trozo con una descripción de sus actividades diarias en la casa. Sale de su cuarto y encuentra otras habitaciones, que son muy cercamos, la una a la otra. La proximidad de las habitaciones demuestra la intimidad que el país necesita mantener, sin opción. A realizar la reconstrucción, es necesario que España desarrolle un vínculo entre todas las partes del país entero. En la búsqueda de reconstrucción del país y de las relaciones entre la gente, por cierto se encontrarían las obstrucciones y dificultades, lo que es significado por el tropezón de Andrea con un hueso.

En mi opinión, es posible que el loro sea un símbolo de Franco, la dictadura durante la posguerra. El loro “rumiaba cosas suyas, casi riendo” (Il. 41-42). Franco permitió una economía injusta—la sociedad no funcionó bien en las desigualdades. Era el líder de su país pero no mejoró la economía y el estado del país. El loro loco a veces “chillaba de un modo espeluznante” que significa las espeluznantes acciones odiadas por los ciudadanos de España; por ejemplo, la imposición de la religión católica.

El hambre de Andrea refleja la falta de la mejora de la condición de hambre en España.


EL TEMA

La España de posguerra del dictador Franco sufrió de una plétora de problemas—problemas de la economía, desigualdad y disensión.


LA CONCLUSIÓN

A mí me encanta el simbolismo histórico de este texto y el uso de objetos demonstrar el sufrimiento, la hambre, la muerte, la desigualdad, la disensión, y la necesidad para la reconstrucción de España durante la posguerra. España se enfrentaba a una avalancha de problemas en su país, pero la luz de esperanza del pasado eventualmente se reflejaría en el futuro. Este texto es una representación clara de España durante el tiempo, y el sufrimiento de una joven tradicional.

RESUMEN - Entre visillos

Mis párrafos no parecen separados en el primero...otra vez :)


Resumen de Entre visillos

Sarah Cope

Entre visillos por autora Carmen Martín Gaite
Se publicó por primera vez en 1957 y ganó el Premio Nadal en 1957
La edición que leí: Ediciones Destino, S.A., 2008

Los personajes principales

Pablo Klein – Es un poco misterioso. Se aprende que es Pablo Klein, el instructor de alemán al Instituto, que narra la historia de la novela. Pablo convierte en el amigo de Emilio, que es el novio de Elvira Domínguez, y el amigo de Teo, el hermano de Elvira. Hay una relación complicada entre él y Elvira—una relación romántica.

Natalia Ruiz Guilarte – Es la menor hermana de Mercedes y Julia, y ella es un personaje llamado en la literatura un personaje “dinámico”. Al comienzo de la novela, se vive eclipsado por sus hermanas. Después de cierto tiempo, debido a la educación y las conversaciones con Pablo Klein, su instructor que causa la infatuación, se gana la voz en su propia vida. Se cambia de una chica tímida a una chica con opiniones hablados.

Julia Ruiz Guilarte – La hermana de Natalia y Mercedes. Hay fricción entre Julia y Mercedes debido al compromiso de Julia y Miguel. Mercedes no le gusta la situación, y no le gusta la forma de ser de Miguel hacia Julia. Julia desea el matrimonio con Miguel, y haría cualquier cosa que Miguel la preguntaría hacer.

Mercedes Ruiz Guilarte – Otra hermana de Natalia y Julia. Mercedes es una mujer que tiene muchas opiniones y la pasión expresarlas.

Gertru – Es la mejor amiga de Natalia y es la prometida a Ángel. Es muy sumisa a Ángel. Natalia confía en Gertru.

Elvira Domínguez - Representa a una mujer talentosa y posee una pasión para el arte. Ella es confidente. Es la novia de Emilio, pero tiene una relación romántica con Pablo Klein también.

Teo Domínguez – Es el hermano de Elvira y el amigo de Emilio. Emilio y Teo estudian mucho para los exámenes de diciembre; ellos representan el énfasis de hombres educados en el sistema de Franco.

Emilio – Es el amigo de Teo y Pablo; en adición, es el novio de Elvira. Él y Elvira tienen una relación complicada porque por la mayoría de la novela no son “novios” oficiales, pero todavía se aman. Emilio falta de confidencia en la relación.

Ángel – Es un capitán de aviación y el prometido de Gertru. Él tiene una aura autoritaria y muchas veces menosprecia a Gertru. Además, es un hombre juguetón con otras mujeres.

Miguel – Es el novio de Julia. Se vive en Madrid y quiere que Julia vaya a Madrid ser consigo.

Yoni – Es el hijo del propietario del Gran Hotel. Se llama “Yoni” porque vive en Nueva York por diez meses. Es el amigo de Federico y Emilio. Se hablan de él con mucha admiración. Yoni tiene una gran apreciación para las obras de Elvira.

Isabel – Es la amiga de Julia y Mercedes que va con ellas frecuentemente al cine.

Goyita – Conoce a Natalia en el tren, e introduce a ella a sus amigos.

Federico Hortal – Es el amigo de Yoni. Mercedes intenta hacerle de Celestinas con Julia. Ella prefiere a Federico en cambio de Miguel, el novio real de Julia.

Manolo Torre – Es el amigo de Ángel quien es un poco gallito.

Tía Concha – Cuida de Natalia, Julia, Mercedes y su padre. La madre se murió, y tía Concha es la cuidadora de la casa y ellos, las hijas especialmente. Se sirve de la figura maternal en la casa.

El papá – El papá de Natalia, Julia y Mercedes es una figura autoritaria. Se está de luto debido a la muerte de su esposa, y quiere proteger a sus hijas, su favorita Natalia, específicamente.

Alicia Sampelayo – Es la amiga simpática de Natalia. Se ayuda a Natalia con su tarea debido a la enfermedad de Natalia durante casi todo octubre. Alicia y Natalia andan con su profesor, Pablo. Alicia da cuenta que Natalia se ha enamorado con él.

Rosa – Es una cantante. Pablo y ella tiene una relación romántica por un tiempo.

Teresa – Es la hermana de Yoni.

Luis Colina – Es el amigo de Federico.

Ernesto – Es el amigo de Federico.


Resumen del asunto de la novela

Entre visillos por Carmen Martín Gaite pinta una imagen de la vida típica de las mujeres vivas en España durante el gobierno autoritario de Franco. En el escenario de Salamanca, se encuentra una adolescente Natalia en el ambiente agobiante. Las normas y expectaciones sexos, que presenta la sociedad tradicional, causan una gran presión para las mujeres. Por los personajes distintos, Gaite quita el velo al mundo femenino por su tema de la opresión, la frustración y el tradicionalismo que una mujer se siente fuerte durante los años cincuenta.

PRIMERA PARTE

Capítulo 1 a 3 –

La novela comienza con una parte del diario de Natalia, una adolescente de la ciudad Salamanca, que es una provincia cerca de Madrid. La narración por el diario crea un sentimiento personal para el lector o la lectora. Se describe el regreso de su amiga mejor, Gertru. Ellas caminan por “la chapera del río paralela a la carretera” y discuten la decisión reciente de Gertru―ella ha decidido no matricularse en el Instituto aquel año (Gaite 11). La razón abandonar sus estudios en el Instituto es como consecuencia de su novio Ángel. Natalia describe, “Dice que ella este curso por fin no se matricula, porque a Ángel no le gusta el ambiente del Instituto. Yo le pregunté que por qué, y es que ella por lo visto le ha contado lo de Fonsi, aquella chica de quinto que tuvo un hijo del año pasado” (Gaite 11). Estos detalles sirven como una demonstración de la creencia que la populación varón sostiene durante aquel período. La mayoría piensan que una mujer matriculada en el sistema de educación está expuesta, y se tropezará con las tentaciones pecar. Por cierto, los hombres también se enfrentan a esta posibilidad, pero los sentimientos de Ángel existen como un ejemplo de la opinión sexista que la mujer es una figura más débil. La sociedad católica recuerda con miedo que Eva en Edén pecó primero debido al argumento convincente de la serpiente (NIV). Cuando Natalia oye la notica, su sorpresa demuestra la decepción hacia la situación. Natalia es una mujer con un deseo fuerte aprender y explorar los conceptos intelectuales. Su amiga Gertru, por otro lado, está encantada con el amor.

El contraste entre las amigas mejores se desarrolla con los detalles del traje de noche; Gertru se lo llevará a la fiesta que dan en el Aeropuerto. Ella está muy entusiasmada sobre el acontecimiento, pero Natalia parece desencantada con los detalles. Esta información pinta la mujer tradicional, Gertru, que vive como una mujer contenta con la simplista; y por el contrario, Natalia se esconde de la norma femenina esperada.

Se dice, “Natalia levantó un poco el visillo” (Gaite 13). El visillo representa el tradicionalismo que cubre España. Natalia simplemente ha comenzado explorar la plétora de posibilidades afuera de la sociedad―una sociedad que impone a las mujeres la expectación del matrimonio y la maternidad (Collins 67).

La introducción de sus hermanas mayores, Mercedes y Julia, y la amiga de las hermanas, Isabel, empieza la aventura de la novela y la perspicacia nueva de sus vidas diarias. Las tres hermanas ya no tienen una madre porque ella murió de parto―siempre el tema de su muerte causa un silencio cargado. Es interesante notar que el trabajo social de mujer ha resultado literalmente en la muerte física; pero, para otras mujeres el trabajo esperado causa la muerte mental.

Se aprende que Julia está prometida a Miguel, quien Mercedes no le gusta. Otra vez la cuestión del matrimonio viene al caso.

Por primera vez, se conoce el Instituto y a la chica Goyita. Natalia y Goyita se conocen en el tren. Goyita representa otra mujer que sigue las tradiciones. Se dice, “Goyita se quedó callada con los ojos en el techo, en las rayas de luz y sombra que proyectaba la persiana” (Gaite 43). Goyita enfoca en las costumbres, y en el deseo femenino y típico para un novio. Se continúa vivir en el pasado y desear a Manolo Torre. Ella dice a sí misma, “Te he echado tanto de menos, tanto” (Gaite 47). Se llama por teléfono al Hotel Nacional y pide hablar con Manolo Torre; pero, cuando Manolo llega al mostrador, ella cuelga el recibidor.


Capitulo 4 a 6

A consecuencia de la búsqueda de Pablo para la familia de Don Rafael Domínguez, un hombre muerto, se conoce a una mujer Elvira, la hija de Don Rafael. La familia está de luto; por tanto, la expectación de una hija de luto es que ella será el apoyo fuerte para la viuda, su madre. Ella está reprendida porque ha escapado del grupo de lamentadores. Sin la compasión hacia la hija, se dice “¿Para qué has salido, mujer, Elvi? ¡Qué disparate! Anda, anda con tu madre, la pobre” (Gaite 53). En aquellos tiempos, la mujer, sin el respecto a su edad, tiene que consolar debido a su sexo. Nadie entiende el deseo huir de las lágrimas y del ambiente abrumador, pero se reprimen a ella por la falta de consideración hacia su madre.

Pablo conoce al hermano de Elvira, Teo, y el amigo de Teo, Emilio. Emilio es también el “novio” de Elvira―al momento la relación flaquea. Emilio describe la cultura de la capital, y las razones la capital capta los que la visitan. La ciudad cultiva las discusiones estimulantes; un erudito, como Pablo, se disfruta de ellas. Emilio explica, “‘Quien tiene un poco de vida interior no puede aburrirse, eso lo he dicho yo siempre. En cierto modo yo soy un solitario, un enamorado de la soledad. Pero me refiero a que aquí hay círculos agradables, gente con la que se puede tratar, discutir, y esto se necesita muchas veces” (Gaite 60). Los intercambios sobre los estudios muestran el contraste entre el énfasis intelectual de los varones en la sociedad; y por otro lado, el énfasis social para las mujeres es ser una humana compasiva y una criada.

La hermana Julia está en conflicto con una decisión pendiente. Necesita decidir si dejará a su padre a vivir en Madrid con su novio Miguel. Miguel quiere que ella abandone su casa en Salamanca, y que se mude a Madrid. Por otro lado, su padre quiere que ella se continúe su vida con su familia en Salamanca. Ella tiene estrés y se llora. Natalia responde a ella, “Si te vas a casar con Miguel, haz lo que él te pida. A él es a quien tienes que dar gusto. Espera a que se pasen las ferias, y si no viene a verte, ya lo arreglaremos para convencer a papá” (Gaite 75). Natalia cree que el fiel al novio es más significante que el fiel al padre. A algunas personas, esa idea se parecería impensable.


Capitulo 7 a 9

A continuación, se adivina el control fuerte de la religión católica dentro de la España de Franco. Julia confesa al sacerdote Don Luis, y como siempre a las confesiones está nerviosa. Se cuenta, “Siempre aquella cosa en la garganta, como un latido apresurado que entorpecía las primeras palabras. Siempre desde pequeña, y cada vez más agudizado” (Gaite 82). Se percibe el sacerdote como una figura respetada y admirada. La vista del sacerdote es que él es un símbolo de santidad. Ella cuenta a él sus pensamientos impuros sobre su novio Miguel. Las mujeres de la sociedad no sólo existen debajo de la influencia de hombres, sino que también son debajo de la instrucción de los líderes religiosos―el sistema sirve como una representación literal de la instrucción Bíblica. Dios es a la cabeza; próximo es el hombre, y por último la mujer (NIV).

Después de la confesión, Miguel aparece otra vez con el propósito convencer a ella ir con él. Él implora, “Tienes veintisiete años, Julia. Tienes que comprender que no te vas a pasar la vida atada a los permisos para cosas que son importantes para nosotros. A veces me has parecido inteligente, y que comprendías esto” (Gaite 90). Lo que se dice es un poco insultante y un poco de cumplido. Otra vez se pinta la imagen que la sociedad establece―las mujeres representan las humanas menos inteligentes. No obstante, su reconocimiento de la inteligencia de ella dibuja la esperanza. Él cree que ella posee la habilidad hacer sus propias decisiones. La decisión mudarse a Madrid, sin embargo, todavía sería la resulta de influencia varón. Julia desea agradar ambos su padre y su novio―el conflicto interno de la mujer media.

Dentro de las paredes del Instituto, cuando Pablo llega ocupar la posición como profesor de alemán, Pablo narra que las clases están separadas por el sexo. Se explica, “Él me enteró de que la vacante de alemán que yo ocuparía pertenecía al Instituto femenino, porque los alumnos estaban separados por sexos y tenían distintos horarios y profesorado” (Gaite 96). Ambos la educación diferente según sexos y el retrato de Franco en la pared, traen a la memoria la influencia que Franco tenía, y las repercusiones en relación al tratamiento de los sexos.

Pablo conoce a una mujer Rosa; y su encaprichamiento con ella desarrolla. Su voz de canto captura la atención y él dice, “Darme una vuelta por el Casino para oír cantar a Rosa, se había convertido en una costumbre” (Gaite 105). Se metamorfosean en los amantes. Se describe, “Me figuro que me besarás” (Gaite 108). La relación entre Pablo y Rosa es una de física y de pasión.

En los cumpleaños de Julia, ella escribe una carta a Miguel. Julia está desesperada y sus cumpleaños están cubiertos de sus lágrimas. Ella no ha oído nada de él por un tiempo largo, y se añora la atención de él. Se escribe, “Me pregunta que si no eres celoso, y yo le he dicho que sí, porque me da apuro decir que casi te gusta que salga con un chico mejor que con amigas” (Gaite 110). Nos descubrimos la identidad de Julia en su relación con Miguel; por tanto, sin contacto ella está perdida. Es decir, muchas de las mujeres del período encontraron su identidad en el matrimonio, o las relaciones con sus novios. El hombre define a la mujer.

Mercedes se siente la frustración fuerte hacia la situación de su hermana Julia. Ella quiere que Julia recoja el tratamiento malo de Miguel. Se expresa esos sentimientos a Julia, y causa una pelea entre ellas. Cuando las otras chicas van a una película, sin la Julia dolida, la amiga Isabel dice, “Tú déjala que se desengañe ella sola como nos ha pasado a todas, los golpes se los pega una sola. Cuanta más ilusión conserve, pues mejor” (Gaite 112). Se refiere a la ilusión de mujeres cuando están enamoradas. La creencia era que una mujer enamorada no daba cuenta de que mereció el respeto. El amor la impedía ver los defectos del novio.


Capitulo 10 a 12

Los detalles sobre la relación íntima de Elvira y Emilio muestran el amor de ellos. Las emociones se aceleran como un tren. Se cuenta en forma metáfora, “Elvira volvió a imaginar que le veía por vez primera, que iban juntos haciendo un viaje, y le pareció que el tren corría ahora más deprisa” (Gaite 127). Emilio desesperadamente pregunta a ella si todavía le quiera. Con las palabras de Elvira, “Pero, Emilio, ya lo sabes que te quiero mucho”, él concluye que se casarán (Gaite 127). Otra vez que el matrimonio es una parte significante de la vida. Esta vez, sin embargo, la mujer no demuestra la misma desesperación de algunas mujeres. Por contario, ella representa a una mujer con confidencia distinta. La confidencia era un rasgo raro entre las mujeres.

La familia de Elvira y Teo discute a Pablo y el gusto su papá había tenido para él. Elvira defiende a Pablo cuando dice, “Pues, papá le quería, le quería mucho” (Gaite 129). Cuando Pablo y Elvira se conocen, una relación íntima desarrolla. Él describe, “Encontrar a Elvira era igual que ver la torre de la Catedral de color tostado y azul dentro del río, igual que ir bajando con cuidado aquella cuesta, y sentir el ruido de un coche en la carretera” (Gaite 135). Pablo está fascinado con ella. Entiende que la pintora es diferente que otras mujeres. Yoni, el hijo del dueño del Gran Hotel, la admira “por su falta de prejuicios” (Gaite 134). Ella irradia el talento distinguido y la confidencia―Pablo, como un profesor contemporáneo, le gusta su pasión para un sujeto diferente del matrimonio o la maternidad.

Cuando ella necesita salir, él pregunta, “¿Es que quieres jugar conmigo a la Cenicienta?” (Gaite 140). Elvira invita a él venir a su casa a las seis cuando nadie estaría allí. Más tarde a la casa, se discuten el arte y el talento exhibido en los retratos que ella pintó. La fascinación de Pablo aumenta y la besa; en realidad, se continúan besando por un tiempo. Él narra, “La estuve besando hasta que no teníamos respiración” (Gaite 144). Ella le gusta que él la admira y la respeta; es algo diferente que el tratamiento normal de los hombres. Las chispas de amor entre los dos son fuertes. Ellos han separado cuando Emilio entra. Él explica, “…Estoy citado con Elvira. ¿Sabes que somos novios?” (Gaite 146). Pablo sale de la casa y al día siguiente empezará el curso (Gaite 146). Se enfoca en los estudios otra vez.



SEGUNDA PARTE

Capitulo 12 a 15

La segunda parte de la novela comienza con una discusión entre Gertru y su novio Ángel. Ángel habla a ella en una voz autoritaria―él reprende a ella como si fuera una niña. Se dice, “La voz de Ángel tenía un tono autoritario que le quitaba toda dulzura, ponía distancia entre ellos” (Gaite 149). Él trata a ella como su superior, y dice “Anda, no seas tonta, pero serás crío” (Gaite 150). Gertru representa la mujer superficial y emocional; él simboliza el hombre autoritario, sin la compasión. Son las figuras estereotipadas del período.

Además, era más aceptado como un varón, y en verdad, está afirmado y admirado por otros personajes en la novela, que Ángel gana la reputación de un hombre deseado por las mujeres. Se narra, “Es un león, desde luego, para las mujeres. ¿Os fijasteis Angelita? Se le dan de miedo―dijo Luis Colina con admiración” (Gaite 151). Si fuera una mujer con estos rasgos mismos, se parecería ser una puta; pero, porque es un varón, le admiran.

Mercedes hace de Celestinas a Julia. Mercedes quiere que Julia se ame a Federico en lugar de Miguel. Ella explica a su tía Concha, “Diferencia con ese memo, que nadie le conoce ni sabe quién es ni nada; una persona educada que se sabe presentar en cualquier sitio, no un chiflado” (Gaite 158). Mercedes desea proteger a su hermana como una madre―debido a la muerte de su mamá real, posiblemente. Julia está ofendida de la opinión negativa de Mercedes hacia Miguel, y permite la situación encender los sentimientos negativos hacia su hermana. El amor efectúa la relación de hermana.

Además, las personalidades diferentes crean una barrera. Mercedes es un personaje con una personalidad fuerte y tiene ánima; hace su opinión con agallas. Por otro lado, Julia es tímido hablar para sí misma a su novio, Miguel, que no la trata bien; pero, ella está enamorada con él. Ha pasado mucho tiempo cuando ella recibe una carta de Miguel. Mercedes nota el amor de su hermana de él y dice, “Si le pedía lo más disparatado, lo haría; haría lo que le pidiera” (Gaite 173). Mercedes han luchado para una causa perdida. Se explica, “Pero ella estaba alegre, la carta de Miguel la inmunizaba contra todo” (Gaite 174).

A continuación, se regresa al diario de Natalia. Cuenta la historia de su relación con Pablo, su profesor. Natalia, su amiga Alicia y Pablo andan por las calles. Natalia quita el velo a una infatuación creciente hacia él. Ella es tímida, pero quiere ser más audaz en la conversación. Ella admira a su amiga, Alicia, y dice, “Yo iba muy tímida. Me admiraba la serenidad con que Alicia atendía y decía alguna cosa para contestarle, levantando la cara hacia él” (Gaite 182). Natalia ha sido la persona viva eclipsada en su propia vida―la chica posee mucha inteligencia, pero existe en la soledad mientras sus hermanas van a las fiestas. Ahora le gusta a Pablo, y desea aprender la confidencia en la comunicación con Pablo.

Emilio y Teo estudian para las exanimaciones. En aquel día, las exanimaciones demostrar su inteligencia, que parece definir la identidad de un varón. Sin embargo, Emilio está distraído por el amor. Se describe, “No puedo dormir ni estudiar, ni nada. Si yo supiera seguro que no me quiere, la dejaría, pero es que ella nunca se sabe. Dice que sí. Estoy lleno de dudas, quizá ella cree que me quiere pero necesitaría un hombre más seguro de sí mismo, más enérgico” (Gaite 194). La habilidad de Emilio revelar sus débiles a su amigo, Pablo, es impresionante. En general, la masculinidad no permite la emoción, en aquel período específicamente. Las mujeres fueron las criaturas “débiles”, y los hombres fueron las criaturas “fuertes”, sin la emoción.

Después de la visita de Pablo y la vergüenza de Elvira, ella confesa a su madre y a Teo que va a casarse con Emilio. Los dos están muy felices para la pareja―el sujeto de matrimonio predomina otra vez.

Pablo y Natalia van a un café; Pablo persuade a ella que necesite hablar a su padre sobre la posibilidad inscribirse en la Universidad. Natalia teme que él no lo apruebe. Ella explica que su padre ha cambiado. Se dice, “Es que papá antes no era así, cuando yo empecé a estudiar. Antes eso de la gente fina no le importaba nada, se reía” (Gaite 213). Su padre quiere protegerla, pero ella quiere continuar su educación en la Universidad. Ella se abre a Pablo, a diferencia de la interacción con otros. Pablo admira la inteligencia de su estudiante, y está fascinado con ella. La pasión Natalia tiene estudiar es similar a la pasión Elvira tiene pintar―ambos él admira porque son distintas de otras mujeres. Se preocupan con otras cosas que el matrimonio y la maternidad.



Capitulo 16 a 18

Natalia habla sobre Pablo mucho y Alicia da cuenta de esa verdad. Natalia explica, “Dice que me he enamorado del profesor de alemán, que lo saco a relucir para cualquier cosa, aunque no tenga nada que ver” (Gaite 221). Las flechas de Cupido han apuntado a Natalia también, la chica tímida e inteligente. Es una cosa inevitable en la sociedad; pero, ella mantiene su inteligencia. El amor socialmente inevitable sirve como la razón que Julia decide va a Madrid al nuevo año con la permisión o sin la permisión de su padre.

Natalia presenta el caso a su padre. Ella dice, “…He arrancado a hablar no sé cómo y le he dicho todo de un tirón. Que nos volvemos mayores y él no lo quiere ver, que la tía Concha nos quiere convertir en unas estúpidas, que sólo nos educa para tener un novio rico” (Gaite 228). Su papá está confundido y afligido por la sinceridad. Ella explica que no quiere ser una mujer reservada y “normal”. La educación ha dado las alas a Natalia―la ha transformado en una mujer que puede expresar sus opiniones y sentimientos claramente. El cambio de carácter crea un personaje dinámico.

Gertru y Ángel preparan su boda, con la ayuda de la madre de Ángel. Las amigas y la familia de Gertru y Ángel celebran el compromiso con un cóctel de petición. Algunas de las mujeres preguntan a Mercedes si es la novia de Federico Hortal. Ella responde, “¿Novios?...Eso quisiera, le he dado una lección. Ése se creía que yo soy como todas, eso es lo que ha pasado. Nunca se había encontrado con una como yo, que le dijera las cosas claras” (Gaite 238). Ella rompe el molde con su carácter fuerte y sus palabras claras. Al tiempo, ella percibiría como una mujer bienhablada.

Los exámenes arriban en diciembre, y durante las vacaciones de Navidad Pablo da cuenta de que todavía ama a Elvira. Pablo describe, “A casa de Elvira volví porque él me lo pidió. Le había tomado un gran afecto y me había dado cuenta de lo fácil que era animarle, subirle la moral” (Gaite 245). Las afecciones para ella son intensas. Él decide salir Salamanca y viajar a Madrid. Pablo encuentra a Natalia al andén del tren porque ella se despide a su hermana, Julia. Julia y Pablo viajen en el mismo tren. Natalia todavía se quiere a Pablo. Cuando el tren arranca, Natalia corre mientras está preguntando a Pablo si regresará.

La última frase, “Con la niebla, no se distinguía la Catedral” simboliza que los personajes de Julia y Pablo rompen el molde de sociedad. Julia decide salir con o sin la permisión de su padre, y comienza una vida aparte de la tradición de su familia. Pablo enfoca en la innovación; es decir, Pablo no sigue las normas de la religión católica pero embarca en la búsqueda intelectual. Por eso, la vista de la Catedral está cubierta por las nubes.



Esquema

Entre Visillos: Hay dos partes, 18 capítulos, 256 páginas

Los capítulos solamente significan los tiempos cortos―una tarde, una noche, un día, unos días o una semana. Los capítulos por separado consisten en no más que 20 páginas cada uno, con la excepción de capítulo 12, que significan un margen de tiempo corto. También, todos los capítulos incluyen un número de páginas relativamente el mismo. Por tanto, la estructura interior de los capítulos muestra que en la estructura exterior pasa mayormente el mismo margen de tiempo. La duración larga pasa entre los capítulos, cuando no hay palabras ni frases. Por ejemplo, el primero capítulo describe un momento durante el verano, y el próximo capítulo comienza con el mes de septiembre. Así, la estructura de los capítulos significa tiempos cortos cuando se analiza por separado, pero hay duración más larga que no está escrita ni hablada.

Primera Parte:

Capítulo 1:
Págs. 11-24
La novela comienza en Salamanca, España con los pensamientos del diario de Natalia. Entonces introduce algunos de los personajes que están viviendo allí. Se hace el ritmo de la novela—el ritmo no es muy rápido, y las páginas en su mayor parte representan los acontecimientos específicos. Pasa unos días.

Capítulo 2:
Págs. 25-37
En capítulo dos es septiembre; ha pasado unos meses desde el fin de capítulo uno, que fue en el verano, y el comienzo de capítulo dos. El profesor Pablo, el narrador, llega a Salamanca, España con el propósito enseñar en el Instituto. Capítulo dos incluye unos días desde su viaje por el tren, hasta su primera visita al Instituto.

Capítulo 3:
Págs. 38-49
La acción continúa con el personaje Goyita, la muchacha que Natalia conoce en el tren. Pasa dos días aproximadamente durante capítulo tres.

Capítulo 4:
Págs. 50-62
Pablo describe que ha pasado dos días que no retiró su equipaje. Se está ajustando a la vida y las costumbres de Salamanca. Se conoce a Emilio, Elvira y Teo. Por el capítulo ocurre un día solamente.

Capítulo 5:
Págs. 63-74
Natalia y Gertru van a un club. Pasa una noche.

Capítulo 6:
Págs. 75-81
Pablo conoce a una chica por la noche. Los dos comen y beben. Pasa una noche.

Capítulo 7:
Págs. 82-93
Julia confesa sus pecados al sacerdote. Luego del mismo día, Miguel espera a ella en su casa. Se discuten sobre el matrimonio. Pasa un día.

Capítulo 8:
Págs. 94-108
Pablo habla con el director del Instituto. Comienza su relación con Rosa y su hábito ir al club para oír sus canciones. Pasa pocas semanas.

Capítulo 9:
Págs. 109-121
Es los cumpleaños de Julia. Pasa un día.

Capítulo 10:
Págs. 122-130
Es la primavera en el mes de mayo. Elvira todavía está de luto debido a la muerte de su papá. Emilio y ella tienen una discusión sobre ellos mismos y su relación en potencia. Pasa un día.

Capítulo 11:
Págs. 131-146
Pablo describe sus hábitos adquiridos como el habito estudiar en los cafés. Se describe unos días, pero da los detalles específicamente del encuentro con Elvira. El capítulo proporciona los detalles generales de unas semanas, y entonces los aspectos concretos como el encuentro.


Segunda Parte: Pasa el verano.

Capítulo 12:
Págs. 149-175
Gertru y Ángel tienen otra discusión seria. Los personajes—Gertru, Ángel, Federico, Julia, Mercedes, Yoni, y más— están en el Gran Hotel. Pasa una noche.

Capítulo 13:
Págs. 176-189
Debido a la utilización del diario de Natalia, se da cuenta de que es octubre. Se describe el día de Todos los Santos y la visita al cementerio. Se escribe los detalles de su conversación con el profesor de alemán. Pasa unos días.

Capítulo 14:
Págs. 190-205
Se describe una tarde específica que Emilio visita a Elvira. Se hablan sobre el amor y su futuro. Pablo llega a la casa. Los detalles son de un día.

Capítulo 15:
Págs. 206-215
El capítulo comienza con noviembre, un noviembre que es más frío que los pasados. Se incluye los detalles del Instituto al tiempo, y el paseo de Pablo y Natalia. Pasa unos días dentro del capítulo.

Capítulo 16:
Págs. 216-230
Al principio hay una anotación del diario de Natalia. La amistad entre Natalia y Alicia progresa. Hay más problemas entre Julia y Miguel, y la posibilidad que ella vivirá en Madrid con él. Se describe la confrontación valiente de Natalia con su padre. Pasa unas semanas dentro del capítulo.

Capítulo 17:
Págs. 231-243
La mamá de Ángel llega a Salamanca ayudar con las preparaciones del matrimonio. Se celebran el compromiso, y los cumpleaños de Gertru, con un cóctel de petición. El cóctel de petición ocurre el lunes. Pasa unos días dentro del capítulo.

Capítulo 18:
Págs. 244-256
Se cuenta los detalles de la relación de Emilio y Elvira y que todavía se quieren. Emilio y Teo toman los exámenes de diciembre. Un poco tiempo antes de la Navidad, Julia y Pablo van a Madrid. Dentro del capítulo pasan unas semanas.

El fin.


Trozos

Primer trozo
Capítulo 16, página 228:

“Qué difícil era: era dificilísimo. Me arrodillé en la alfombra y allí, sin verla la cara, rascando arriba y abajo, arriba y abajo, he arrancado a hablar no sé cómo y le he dicho todo de un tirón. Que nos volvemos mayores y él no lo quiere ver, que la tía Concha nos quiere convertir en unas estúpidas, que sólo nos educa para tener un novio rico, y que seamos lo más retrasadas posible en todo, que no sepamos nada ni nos alegremos con nada, encerradas como el buen paño que se vende en el arca y esas cosas que dice ella a cada momento. Saqué lo del novio de Julia, me puse a defenderle y a decir que era un chico extraordinario. Yo no le conozco, pero eso papá no lo sabe, me estaba figurando que era yo la que quería casarme, y de pronto me di cuenta de que no pensaba en Miguel, que veía la cara del profesor de alemán” (Gaite 228).

Me encanta este trozo porque representa el giro inesperado del personaje Natalia. Natalia representa a un personaje dinámico que cambia por las páginas de la novela. Al principio, ella no tiene ni confidencia ni opiniones habladas. Sin embargo, ahora ella descubre su voz. Se habla con el corazón encogido todos los sentimientos que no ha hablado nunca. El lector o la lectora ve el corazón de Natalia por las palabras habladas, en vez de las palabras escritas. Antes de este momento, se puede saber los pensamientos de Natalia por su diario escrito solamente; ella ha vivido eclipsado por sus hermanas, y no ha expresado que pensaba. De este momento, se entiende que ella no cree que la vida del sexo femenino sea encontrar al novio simplemente. Ella cree que la educación es muy importante y no quiere que la gente mire a las mujeres como “estúpidas”. En fin, se aprende que ella está pensando en sus sentimientos románticos hacia el profesor de alemán, Pablo. Creo que este trozo representa el tema de la novela claramente; la mujer es una figura más que una novia y una madre, pero muchas veces el amor es inevitable. La mujer puede buscar la felicidad en cualquier cosa que le gusta—la educación, el arte, la música, la literatura, o si quiere, la maternidad.

Segundo trozo
Capítulo 7, página 91-92

“―Es un asunto que me aburre. Me aburres con continuas cantinelas. Ya te he dicho que si se puede nos casamos en primavera. Si no, se espera y en paz. Cuando se pueda. Si tú vienes a Madrid, no hay problemas porque estaremos juntos y no trabajaré más contigo. Nos podremos casar antes. Pero tú nunca me ayudas, Julia, sólo me sirves para achucharme, para ponerme problemas que no existen y para hacerme enormes los que hay. Se me quitan las ganas de todo, te lo juro” (Gaite 91-92).

Elegí este trozo porque creo que es una imagen de la vista distinta entre las mujeres y los hombres durante aquel período. Primero, Ángel reprende a Gertru, su novia, porque está harto de sus quejas. También, dice que ella causa los problemas.
Segundo, demuestra la aura de autoridad que muchos hombres crean en relación a las mujeres. Él actúa superior a ella, no actúa en conjunto con Gertru. Ella es la inferior debido a su sexo. Si quiera vivir cerca de él, es la expectación que ella viviría a Madrid y no que él se mudaría a Salamanca.
El trozo manifiesta los estereotipos sexos del día; por tanto, el trozo contribuye considerablemente al tema de la novela.

Mis comentarios

Entre visillos cuenta una historia creíble―los personajes de características reales, el escenario actual de Salamanca, las relaciones entre los personajes y los estereotipos sexos. Carmen Martín Gaite con éxito presenta al lector o a la lectora un sentido de la España de Franco, y especialmente, la vista de mujeres durante el período. El estilo es simple, y es fácil meterse en la vida diaria de los personajes. El lenguaje descriptivo de sus vidas granjea la compasión y el interés. Las partes del diario de Natalia, y las conversaciones íntimas entre los personajes, llevan al terreno de lo personal. A través de estas técnicas literarias, la novela desarrolla el tema de la opresión, la frustración y el tradicionalismo que una mujer se siente fuerte durante los años cincuenta.

Me encanta Entre visillos mucho debido al aspecto histórico, el lenguaje, el tema y los personajes. Me gustan los personajes de las hermanas especialmente―Natalia, Mercedes y Julia―porque soy la menor de tres hermanas. Puedo compadecerme de ellas y el lazo de hermana. A veces hay fricción, como en la novela, pero todavía nos queremos. Veo en las hermanas algunas características distintas que mis hermanas y yo poseemos. Por ejemplo, soy la viva, dogmática, cínica y sociable personalidad que Mercedes manifiesta. Mi hermana Laura, que es el segundo en edad, se parece a Julia, la chica emocional que cree en toda romántica; pero, se expresan las opiniones también. Mi mayor hermana, Chelsea, se parece más a Natalia, la hermana que está interesada en los estudios y que le gusta leer los libros intelectuales; con el tiempo, se encontraron su voz y empezaron a volar. Entre visillos es un libro de lectura muy agradable; pero, también abre los ojos al lector o la lectora de que pasaba con las mujeres en el período de los 50s.


Obras citadas

Collins, Marsha S. Diss. Millersville University. Abstract. INSCRIBING THE
SPACE OF FEMALE IDENTITY IN CARMEN MARTIN GAITE'S ENTRE VISILLOS.
51.2 (1997): 66-78. Academic Search Complete. Web. 17 Sept. 2010.

Martín, Gaite Carmen. Entre Visillos. Barcelona: Destino, 2008. Print.

NIV the Worlds Most Popular Bible: Holy Bible with Helps & Bible Guide:
Directly Translated from Original Scriptures. London: Hodder &
Stoughton, 2008. Print.

RESUMEN - Entre visillos

Resumen de Entre visillos

Sarah Cope

Entre visillos por autora Carmen Martín Gaite
Se publicó por primera vez en 1957 y ganó el Premio Nadal en 1957
La edición que leí: Ediciones Destino, S.A., 2008

Los personajes principales

Pablo Klein – Es un poco misterioso. Se aprende que es Pablo Klein, el instructor de alemán al Instituto, que narra la historia de la novela. Pablo convierte en el amigo de Emilio, que es el novio de Elvira Domínguez, y el amigo de Teo, el hermano de Elvira. Hay una relación complicada entre él y Elvira—una relación romántica.

Natalia Ruiz Guilarte – Es la menor hermana de Mercedes y Julia, y ella es un personaje llamado en la literatura un personaje “dinámico”. Al comienzo de la novela, se vive eclipsado por sus hermanas. Después de cierto tiempo, debido a la educación y las conversaciones con Pablo Klein, su instructor que causa la infatuación, se gana la voz en su propia vida. Se cambia de una chica tímida a una chica con opiniones hablados.

Julia Ruiz Guilarte – La hermana de Natalia y Mercedes. Hay fricción entre Julia y Mercedes debido al compromiso de Julia y Miguel. Mercedes no le gusta la situación, y no le gusta la forma de ser de Miguel hacia Julia. Julia desea el matrimonio con Miguel, y haría cualquier cosa que Miguel la preguntaría hacer.

Mercedes Ruiz Guilarte – Otra hermana de Natalia y Julia. Mercedes es una mujer que tiene muchas opiniones y la pasión expresarlas.

Gertru – Es la mejor amiga de Natalia y es la prometida a Ángel. Es muy sumisa a Ángel. Natalia confía en Gertru.

Elvira Domínguez - Representa a una mujer talentosa y posee una pasión para el arte. Ella es confidente. Es la novia de Emilio, pero tiene una relación romántica con Pablo Klein también.

Teo Domínguez – Es el hermano de Elvira y el amigo de Emilio. Emilio y Teo estudian mucho para los exámenes de diciembre; ellos representan el énfasis de hombres educados en el sistema de Franco.

Emilio – Es el amigo de Teo y Pablo; en adición, es el novio de Elvira. Él y Elvira tienen una relación complicada porque por la mayoría de la novela no son “novios” oficiales, pero todavía se aman. Emilio falta de confidencia en la relación.

Ángel – Es un capitán de aviación y el prometido de Gertru. Él tiene una aura autoritaria y muchas veces menosprecia a Gertru. Además, es un hombre juguetón con otras mujeres.

Miguel – Es el novio de Julia. Se vive en Madrid y quiere que Julia vaya a Madrid ser consigo.

Yoni – Es el hijo del propietario del Gran Hotel. Se llama “Yoni” porque vive en Nueva York por diez meses. Es el amigo de Federico y Emilio. Se hablan de él con mucha admiración. Yoni tiene una gran apreciación para las obras de Elvira.

Isabel – Es la amiga de Julia y Mercedes que va con ellas frecuentemente al cine.

Goyita – Conoce a Natalia en el tren, e introduce a ella a sus amigos.

Federico Hortal – Es el amigo de Yoni. Mercedes intenta hacerle de Celestinas con Julia. Ella prefiere a Federico en cambio de Miguel, el novio real de Julia.

Manolo Torre – Es el amigo de Ángel quien es un poco gallito.

Tía Concha – Cuida de Natalia, Julia, Mercedes y su padre. La madre se murió, y tía Concha es la cuidadora de la casa y ellos, las hijas especialmente. Se sirve de la figura maternal en la casa.

El papá – El papá de Natalia, Julia y Mercedes es una figura autoritaria. Se está de luto debido a la muerte de su esposa, y quiere proteger a sus hijas, su favorita Natalia, específicamente.

Alicia Sampelayo – Es la amiga simpática de Natalia. Se ayuda a Natalia con su tarea debido a la enfermedad de Natalia durante casi todo octubre. Alicia y Natalia andan con su profesor, Pablo. Alicia da cuenta que Natalia se ha enamorado con él.

Rosa – Es una cantante. Pablo y ella tiene una relación romántica por un tiempo.

Teresa – Es la hermana de Yoni.

Luis Colina – Es el amigo de Federico.

Ernesto – Es el amigo de Federico.


Resumen del asunto de la novela

Entre visillos por Carmen Martín Gaite pinta una imagen de la vida típica de las mujeres vivas en España durante el gobierno autoritario de Franco. En el escenario de Salamanca, se encuentra una adolescente Natalia en el ambiente agobiante. Las normas y expectaciones sexos, que presenta la sociedad tradicional, causan una gran presión para las mujeres. Por los personajes distintos, Gaite quita el velo al mundo femenino por su tema de la opresión, la frustración y el tradicionalismo que una mujer se siente fuerte durante los años cincuenta.

PRIMERA PARTE

Capítulo 1 a 3 –

La novela comienza con una parte del diario de Natalia, una adolescente de la ciudad Salamanca, que es una provincia cerca de Madrid. La narración por el diario crea un sentimiento personal para el lector o la lectora. Se describe el regreso de su amiga mejor, Gertru. Ellas caminan por “la chapera del río paralela a la carretera” y discuten la decisión reciente de Gertru―ella ha decidido no matricularse en el Instituto aquel año (Gaite 11). La razón abandonar sus estudios en el Instituto es como consecuencia de su novio Ángel. Natalia describe, “Dice que ella este curso por fin no se matricula, porque a Ángel no le gusta el ambiente del Instituto. Yo le pregunté que por qué, y es que ella por lo visto le ha contado lo de Fonsi, aquella chica de quinto que tuvo un hijo del año pasado” (Gaite 11). Estos detalles sirven como una demonstración de la creencia que la populación varón sostiene durante aquel período. La mayoría piensan que una mujer matriculada en el sistema de educación está expuesta, y se tropezará con las tentaciones pecar. Por cierto, los hombres también se enfrentan a esta posibilidad, pero los sentimientos de Ángel existen como un ejemplo de la opinión sexista que la mujer es una figura más débil. La sociedad católica recuerda con miedo que Eva en Edén pecó primero debido al argumento convincente de la serpiente (NIV). Cuando Natalia oye la notica, su sorpresa demuestra la decepción hacia la situación. Natalia es una mujer con un deseo fuerte aprender y explorar los conceptos intelectuales. Su amiga Gertru, por otro lado, está encantada con el amor.

El contraste entre las amigas mejores se desarrolla con los detalles del traje de noche; Gertru se lo llevará a la fiesta que dan en el Aeropuerto. Ella está muy entusiasmada sobre el acontecimiento, pero Natalia parece desencantada con los detalles. Esta información pinta la mujer tradicional, Gertru, que vive como una mujer contenta con la simplista; y por el contrario, Natalia se esconde de la norma femenina esperada.

Se dice, “Natalia levantó un poco el visillo” (Gaite 13). El visillo representa el tradicionalismo que cubre España. Natalia simplemente ha comenzado explorar la plétora de posibilidades afuera de la sociedad―una sociedad que impone a las mujeres la expectación del matrimonio y la maternidad (Collins 67).

La introducción de sus hermanas mayores, Mercedes y Julia, y la amiga de las hermanas, Isabel, empieza la aventura de la novela y la perspicacia nueva de sus vidas diarias. Las tres hermanas ya no tienen una madre porque ella murió de parto―siempre el tema de su muerte causa un silencio cargado. Es interesante notar que el trabajo social de mujer ha resultado literalmente en la muerte física; pero, para otras mujeres el trabajo esperado causa la muerte mental.

Se aprende que Julia está prometida a Miguel, quien Mercedes no le gusta. Otra vez la cuestión del matrimonio viene al caso.

Por primera vez, se conoce el Instituto y a la chica Goyita. Natalia y Goyita se conocen en el tren. Goyita representa otra mujer que sigue las tradiciones. Se dice, “Goyita se quedó callada con los ojos en el techo, en las rayas de luz y sombra que proyectaba la persiana” (Gaite 43). Goyita enfoca en las costumbres, y en el deseo femenino y típico para un novio. Se continúa vivir en el pasado y desear a Manolo Torre. Ella dice a sí misma, “Te he echado tanto de menos, tanto” (Gaite 47). Se llama por teléfono al Hotel Nacional y pide hablar con Manolo Torre; pero, cuando Manolo llega al mostrador, ella cuelga el recibidor.


Capitulo 4 a 6

A consecuencia de la búsqueda de Pablo para la familia de Don Rafael Domínguez, un hombre muerto, se conoce a una mujer Elvira, la hija de Don Rafael. La familia está de luto; por tanto, la expectación de una hija de luto es que ella será el apoyo fuerte para la viuda, su madre. Ella está reprendida porque ha escapado del grupo de lamentadores. Sin la compasión hacia la hija, se dice “¿Para qué has salido, mujer, Elvi? ¡Qué disparate! Anda, anda con tu madre, la pobre” (Gaite 53). En aquellos tiempos, la mujer, sin el respecto a su edad, tiene que consolar debido a su sexo. Nadie entiende el deseo huir de las lágrimas y del ambiente abrumador, pero se reprimen a ella por la falta de consideración hacia su madre.

Pablo conoce al hermano de Elvira, Teo, y el amigo de Teo, Emilio. Emilio es también el “novio” de Elvira―al momento la relación flaquea. Emilio describe la cultura de la capital, y las razones la capital capta los que la visitan. La ciudad cultiva las discusiones estimulantes; un erudito, como Pablo, se disfruta de ellas. Emilio explica, “‘Quien tiene un poco de vida interior no puede aburrirse, eso lo he dicho yo siempre. En cierto modo yo soy un solitario, un enamorado de la soledad. Pero me refiero a que aquí hay círculos agradables, gente con la que se puede tratar, discutir, y esto se necesita muchas veces” (Gaite 60). Los intercambios sobre los estudios muestran el contraste entre el énfasis intelectual de los varones en la sociedad; y por otro lado, el énfasis social para las mujeres es ser una humana compasiva y una criada.

La hermana Julia está en conflicto con una decisión pendiente. Necesita decidir si dejará a su padre a vivir en Madrid con su novio Miguel. Miguel quiere que ella abandone su casa en Salamanca, y que se mude a Madrid. Por otro lado, su padre quiere que ella se continúe su vida con su familia en Salamanca. Ella tiene estrés y se llora. Natalia responde a ella, “Si te vas a casar con Miguel, haz lo que él te pida. A él es a quien tienes que dar gusto. Espera a que se pasen las ferias, y si no viene a verte, ya lo arreglaremos para convencer a papá” (Gaite 75). Natalia cree que el fiel al novio es más significante que el fiel al padre. A algunas personas, esa idea se parecería impensable.


Capitulo 7 a 9

A continuación, se adivina el control fuerte de la religión católica dentro de la España de Franco. Julia confesa al sacerdote Don Luis, y como siempre a las confesiones está nerviosa. Se cuenta, “Siempre aquella cosa en la garganta, como un latido apresurado que entorpecía las primeras palabras. Siempre desde pequeña, y cada vez más agudizado” (Gaite 82). Se percibe el sacerdote como una figura respetada y admirada. La vista del sacerdote es que él es un símbolo de santidad. Ella cuenta a él sus pensamientos impuros sobre su novio Miguel. Las mujeres de la sociedad no sólo existen debajo de la influencia de hombres, sino que también son debajo de la instrucción de los líderes religiosos―el sistema sirve como una representación literal de la instrucción Bíblica. Dios es a la cabeza; próximo es el hombre, y por último la mujer (NIV).

Después de la confesión, Miguel aparece otra vez con el propósito convencer a ella ir con él. Él implora, “Tienes veintisiete años, Julia. Tienes que comprender que no te vas a pasar la vida atada a los permisos para cosas que son importantes para nosotros. A veces me has parecido inteligente, y que comprendías esto” (Gaite 90). Lo que se dice es un poco insultante y un poco de cumplido. Otra vez se pinta la imagen que la sociedad establece―las mujeres representan las humanas menos inteligentes. No obstante, su reconocimiento de la inteligencia de ella dibuja la esperanza. Él cree que ella posee la habilidad hacer sus propias decisiones. La decisión mudarse a Madrid, sin embargo, todavía sería la resulta de influencia varón. Julia desea agradar ambos su padre y su novio―el conflicto interno de la mujer media.

Dentro de las paredes del Instituto, cuando Pablo llega ocupar la posición como profesor de alemán, Pablo narra que las clases están separadas por el sexo. Se explica, “Él me enteró de que la vacante de alemán que yo ocuparía pertenecía al Instituto femenino, porque los alumnos estaban separados por sexos y tenían distintos horarios y profesorado” (Gaite 96). Ambos la educación diferente según sexos y el retrato de Franco en la pared, traen a la memoria la influencia que Franco tenía, y las repercusiones en relación al tratamiento de los sexos.

Pablo conoce a una mujer Rosa; y su encaprichamiento con ella desarrolla. Su voz de canto captura la atención y él dice, “Darme una vuelta por el Casino para oír cantar a Rosa, se había convertido en una costumbre” (Gaite 105). Se metamorfosean en los amantes. Se describe, “Me figuro que me besarás” (Gaite 108). La relación entre Pablo y Rosa es una de física y de pasión.

En los cumpleaños de Julia, ella escribe una carta a Miguel. Julia está desesperada y sus cumpleaños están cubiertos de sus lágrimas. Ella no ha oído nada de él por un tiempo largo, y se añora la atención de él. Se escribe, “Me pregunta que si no eres celoso, y yo le he dicho que sí, porque me da apuro decir que casi te gusta que salga con un chico mejor que con amigas” (Gaite 110). Nos descubrimos la identidad de Julia en su relación con Miguel; por tanto, sin contacto ella está perdida. Es decir, muchas de las mujeres del período encontraron su identidad en el matrimonio, o las relaciones con sus novios. El hombre define a la mujer.

Mercedes se siente la frustración fuerte hacia la situación de su hermana Julia. Ella quiere que Julia recoja el tratamiento malo de Miguel. Se expresa esos sentimientos a Julia, y causa una pelea entre ellas. Cuando las otras chicas van a una película, sin la Julia dolida, la amiga Isabel dice, “Tú déjala que se desengañe ella sola como nos ha pasado a todas, los golpes se los pega una sola. Cuanta más ilusión conserve, pues mejor” (Gaite 112). Se refiere a la ilusión de mujeres cuando están enamoradas. La creencia era que una mujer enamorada no daba cuenta de que mereció el respeto. El amor la impedía ver los defectos del novio.


Capitulo 10 a 12

Los detalles sobre la relación íntima de Elvira y Emilio muestran el amor de ellos. Las emociones se aceleran como un tren. Se cuenta en forma metáfora, “Elvira volvió a imaginar que le veía por vez primera, que iban juntos haciendo un viaje, y le pareció que el tren corría ahora más deprisa” (Gaite 127). Emilio desesperadamente pregunta a ella si todavía le quiera. Con las palabras de Elvira, “Pero, Emilio, ya lo sabes que te quiero mucho”, él concluye que se casarán (Gaite 127). Otra vez que el matrimonio es una parte significante de la vida. Esta vez, sin embargo, la mujer no demuestra la misma desesperación de algunas mujeres. Por contario, ella representa a una mujer con confidencia distinta. La confidencia era un rasgo raro entre las mujeres.

La familia de Elvira y Teo discute a Pablo y el gusto su papá había tenido para él. Elvira defiende a Pablo cuando dice, “Pues, papá le quería, le quería mucho” (Gaite 129). Cuando Pablo y Elvira se conocen, una relación íntima desarrolla. Él describe, “Encontrar a Elvira era igual que ver la torre de la Catedral de color tostado y azul dentro del río, igual que ir bajando con cuidado aquella cuesta, y sentir el ruido de un coche en la carretera” (Gaite 135). Pablo está fascinado con ella. Entiende que la pintora es diferente que otras mujeres. Yoni, el hijo del dueño del Gran Hotel, la admira “por su falta de prejuicios” (Gaite 134). Ella irradia el talento distinguido y la confidencia―Pablo, como un profesor contemporáneo, le gusta su pasión para un sujeto diferente del matrimonio o la maternidad.

Cuando ella necesita salir, él pregunta, “¿Es que quieres jugar conmigo a la Cenicienta?” (Gaite 140). Elvira invita a él venir a su casa a las seis cuando nadie estaría allí. Más tarde a la casa, se discuten el arte y el talento exhibido en los retratos que ella pintó. La fascinación de Pablo aumenta y la besa; en realidad, se continúan besando por un tiempo. Él narra, “La estuve besando hasta que no teníamos respiración” (Gaite 144). Ella le gusta que él la admira y la respeta; es algo diferente que el tratamiento normal de los hombres. Las chispas de amor entre los dos son fuertes. Ellos han separado cuando Emilio entra. Él explica, “…Estoy citado con Elvira. ¿Sabes que somos novios?” (Gaite 146). Pablo sale de la casa y al día siguiente empezará el curso (Gaite 146). Se enfoca en los estudios otra vez.



SEGUNDA PARTE

Capitulo 12 a 15

La segunda parte de la novela comienza con una discusión entre Gertru y su novio Ángel. Ángel habla a ella en una voz autoritaria―él reprende a ella como si fuera una niña. Se dice, “La voz de Ángel tenía un tono autoritario que le quitaba toda dulzura, ponía distancia entre ellos” (Gaite 149). Él trata a ella como su superior, y dice “Anda, no seas tonta, pero serás crío” (Gaite 150). Gertru representa la mujer superficial y emocional; él simboliza el hombre autoritario, sin la compasión. Son las figuras estereotipadas del período.

Además, era más aceptado como un varón, y en verdad, está afirmado y admirado por otros personajes en la novela, que Ángel gana la reputación de un hombre deseado por las mujeres. Se narra, “Es un león, desde luego, para las mujeres. ¿Os fijasteis Angelita? Se le dan de miedo―dijo Luis Colina con admiración” (Gaite 151). Si fuera una mujer con estos rasgos mismos, se parecería ser una puta; pero, porque es un varón, le admiran.

Mercedes hace de Celestinas a Julia. Mercedes quiere que Julia se ame a Federico en lugar de Miguel. Ella explica a su tía Concha, “Diferencia con ese memo, que nadie le conoce ni sabe quién es ni nada; una persona educada que se sabe presentar en cualquier sitio, no un chiflado” (Gaite 158). Mercedes desea proteger a su hermana como una madre―debido a la muerte de su mamá real, posiblemente. Julia está ofendida de la opinión negativa de Mercedes hacia Miguel, y permite la situación encender los sentimientos negativos hacia su hermana. El amor efectúa la relación de hermana.

Además, las personalidades diferentes crean una barrera. Mercedes es un personaje con una personalidad fuerte y tiene ánima; hace su opinión con agallas. Por otro lado, Julia es tímido hablar para sí misma a su novio, Miguel, que no la trata bien; pero, ella está enamorada con él. Ha pasado mucho tiempo cuando ella recibe una carta de Miguel. Mercedes nota el amor de su hermana de él y dice, “Si le pedía lo más disparatado, lo haría; haría lo que le pidiera” (Gaite 173). Mercedes han luchado para una causa perdida. Se explica, “Pero ella estaba alegre, la carta de Miguel la inmunizaba contra todo” (Gaite 174).

A continuación, se regresa al diario de Natalia. Cuenta la historia de su relación con Pablo, su profesor. Natalia, su amiga Alicia y Pablo andan por las calles. Natalia quita el velo a una infatuación creciente hacia él. Ella es tímida, pero quiere ser más audaz en la conversación. Ella admira a su amiga, Alicia, y dice, “Yo iba muy tímida. Me admiraba la serenidad con que Alicia atendía y decía alguna cosa para contestarle, levantando la cara hacia él” (Gaite 182). Natalia ha sido la persona viva eclipsada en su propia vida―la chica posee mucha inteligencia, pero existe en la soledad mientras sus hermanas van a las fiestas. Ahora le gusta a Pablo, y desea aprender la confidencia en la comunicación con Pablo.

Emilio y Teo estudian para las exanimaciones. En aquel día, las exanimaciones demostrar su inteligencia, que parece definir la identidad de un varón. Sin embargo, Emilio está distraído por el amor. Se describe, “No puedo dormir ni estudiar, ni nada. Si yo supiera seguro que no me quiere, la dejaría, pero es que ella nunca se sabe. Dice que sí. Estoy lleno de dudas, quizá ella cree que me quiere pero necesitaría un hombre más seguro de sí mismo, más enérgico” (Gaite 194). La habilidad de Emilio revelar sus débiles a su amigo, Pablo, es impresionante. En general, la masculinidad no permite la emoción, en aquel período específicamente. Las mujeres fueron las criaturas “débiles”, y los hombres fueron las criaturas “fuertes”, sin la emoción.

Después de la visita de Pablo y la vergüenza de Elvira, ella confesa a su madre y a Teo que va a casarse con Emilio. Los dos están muy felices para la pareja―el sujeto de matrimonio predomina otra vez.

Pablo y Natalia van a un café; Pablo persuade a ella que necesite hablar a su padre sobre la posibilidad inscribirse en la Universidad. Natalia teme que él no lo apruebe. Ella explica que su padre ha cambiado. Se dice, “Es que papá antes no era así, cuando yo empecé a estudiar. Antes eso de la gente fina no le importaba nada, se reía” (Gaite 213). Su padre quiere protegerla, pero ella quiere continuar su educación en la Universidad. Ella se abre a Pablo, a diferencia de la interacción con otros. Pablo admira la inteligencia de su estudiante, y está fascinado con ella. La pasión Natalia tiene estudiar es similar a la pasión Elvira tiene pintar―ambos él admira porque son distintas de otras mujeres. Se preocupan con otras cosas que el matrimonio y la maternidad.



Capitulo 16 a 18

Natalia habla sobre Pablo mucho y Alicia da cuenta de esa verdad. Natalia explica, “Dice que me he enamorado del profesor de alemán, que lo saco a relucir para cualquier cosa, aunque no tenga nada que ver” (Gaite 221). Las flechas de Cupido han apuntado a Natalia también, la chica tímida e inteligente. Es una cosa inevitable en la sociedad; pero, ella mantiene su inteligencia. El amor socialmente inevitable sirve como la razón que Julia decide va a Madrid al nuevo año con la permisión o sin la permisión de su padre.

Natalia presenta el caso a su padre. Ella dice, “…He arrancado a hablar no sé cómo y le he dicho todo de un tirón. Que nos volvemos mayores y él no lo quiere ver, que la tía Concha nos quiere convertir en unas estúpidas, que sólo nos educa para tener un novio rico” (Gaite 228). Su papá está confundido y afligido por la sinceridad. Ella explica que no quiere ser una mujer reservada y “normal”. La educación ha dado las alas a Natalia―la ha transformado en una mujer que puede expresar sus opiniones y sentimientos claramente. El cambio de carácter crea un personaje dinámico.

Gertru y Ángel preparan su boda, con la ayuda de la madre de Ángel. Las amigas y la familia de Gertru y Ángel celebran el compromiso con un cóctel de petición. Algunas de las mujeres preguntan a Mercedes si es la novia de Federico Hortal. Ella responde, “¿Novios?...Eso quisiera, le he dado una lección. Ése se creía que yo soy como todas, eso es lo que ha pasado. Nunca se había encontrado con una como yo, que le dijera las cosas claras” (Gaite 238). Ella rompe el molde con su carácter fuerte y sus palabras claras. Al tiempo, ella percibiría como una mujer bienhablada.

Los exámenes arriban en diciembre, y durante las vacaciones de Navidad Pablo da cuenta de que todavía ama a Elvira. Pablo describe, “A casa de Elvira volví porque él me lo pidió. Le había tomado un gran afecto y me había dado cuenta de lo fácil que era animarle, subirle la moral” (Gaite 245). Las afecciones para ella son intensas. Él decide salir Salamanca y viajar a Madrid. Pablo encuentra a Natalia al andén del tren porque ella se despide a su hermana, Julia. Julia y Pablo viajen en el mismo tren. Natalia todavía se quiere a Pablo. Cuando el tren arranca, Natalia corre mientras está preguntando a Pablo si regresará.

La última frase, “Con la niebla, no se distinguía la Catedral” simboliza que los personajes de Julia y Pablo rompen el molde de sociedad. Julia decide salir con o sin la permisión de su padre, y comienza una vida aparte de la tradición de su familia. Pablo enfoca en la innovación; es decir, Pablo no sigue las normas de la religión católica pero embarca en la búsqueda intelectual. Por eso, la vista de la Catedral está cubierta por las nubes.



Esquema

Entre Visillos: Hay dos partes, 18 capítulos, 256 páginas

Los capítulos solamente significan los tiempos cortos―una tarde, una noche, un día, unos días o una semana. Los capítulos por separado consisten en no más que 20 páginas cada uno, con la excepción de capítulo 12, que significan un margen de tiempo corto. También, todos los capítulos incluyen un número de páginas relativamente el mismo. Por tanto, la estructura interior de los capítulos muestra que en la estructura exterior pasa mayormente el mismo margen de tiempo. La duración larga pasa entre los capítulos, cuando no hay palabras ni frases. Por ejemplo, el primero capítulo describe un momento durante el verano, y el próximo capítulo comienza con el mes de septiembre. Así, la estructura de los capítulos significa tiempos cortos cuando se analiza por separado, pero hay duración más larga que no está escrita ni hablada.

Primera Parte:

Capítulo 1:
Págs. 11-24
La novela comienza en Salamanca, España con los pensamientos del diario de Natalia. Entonces introduce algunos de los personajes que están viviendo allí. Se hace el ritmo de la novela—el ritmo no es muy rápido, y las páginas en su mayor parte representan los acontecimientos específicos. Pasa unos días.

Capítulo 2:
Págs. 25-37
En capítulo dos es septiembre; ha pasado unos meses desde el fin de capítulo uno, que fue en el verano, y el comienzo de capítulo dos. El profesor Pablo, el narrador, llega a Salamanca, España con el propósito enseñar en el Instituto. Capítulo dos incluye unos días desde su viaje por el tren, hasta su primera visita al Instituto.

Capítulo 3:
Págs. 38-49
La acción continúa con el personaje Goyita, la muchacha que Natalia conoce en el tren. Pasa dos días aproximadamente durante capítulo tres.

Capítulo 4:
Págs. 50-62
Pablo describe que ha pasado dos días que no retiró su equipaje. Se está ajustando a la vida y las costumbres de Salamanca. Se conoce a Emilio, Elvira y Teo. Por el capítulo ocurre un día solamente.

Capítulo 5:
Págs. 63-74
Natalia y Gertru van a un club. Pasa una noche.

Capítulo 6:
Págs. 75-81
Pablo conoce a una chica por la noche. Los dos comen y beben. Pasa una noche.

Capítulo 7:
Págs. 82-93
Julia confesa sus pecados al sacerdote. Luego del mismo día, Miguel espera a ella en su casa. Se discuten sobre el matrimonio. Pasa un día.

Capítulo 8:
Págs. 94-108
Pablo habla con el director del Instituto. Comienza su relación con Rosa y su hábito ir al club para oír sus canciones. Pasa pocas semanas.

Capítulo 9:
Págs. 109-121
Es los cumpleaños de Julia. Pasa un día.

Capítulo 10:
Págs. 122-130
Es la primavera en el mes de mayo. Elvira todavía está de luto debido a la muerte de su papá. Emilio y ella tienen una discusión sobre ellos mismos y su relación en potencia. Pasa un día.

Capítulo 11:
Págs. 131-146
Pablo describe sus hábitos adquiridos como el habito estudiar en los cafés. Se describe unos días, pero da los detalles específicamente del encuentro con Elvira. El capítulo proporciona los detalles generales de unas semanas, y entonces los aspectos concretos como el encuentro.


Segunda Parte: Pasa el verano.

Capítulo 12:
Págs. 149-175
Gertru y Ángel tienen otra discusión seria. Los personajes—Gertru, Ángel, Federico, Julia, Mercedes, Yoni, y más— están en el Gran Hotel. Pasa una noche.

Capítulo 13:
Págs. 176-189
Debido a la utilización del diario de Natalia, se da cuenta de que es octubre. Se describe el día de Todos los Santos y la visita al cementerio. Se escribe los detalles de su conversación con el profesor de alemán. Pasa unos días.

Capítulo 14:
Págs. 190-205
Se describe una tarde específica que Emilio visita a Elvira. Se hablan sobre el amor y su futuro. Pablo llega a la casa. Los detalles son de un día.

Capítulo 15:
Págs. 206-215
El capítulo comienza con noviembre, un noviembre que es más frío que los pasados. Se incluye los detalles del Instituto al tiempo, y el paseo de Pablo y Natalia. Pasa unos días dentro del capítulo.

Capítulo 16:
Págs. 216-230
Al principio hay una anotación del diario de Natalia. La amistad entre Natalia y Alicia progresa. Hay más problemas entre Julia y Miguel, y la posibilidad que ella vivirá en Madrid con él. Se describe la confrontación valiente de Natalia con su padre. Pasa unas semanas dentro del capítulo.

Capítulo 17:
Págs. 231-243
La mamá de Ángel llega a Salamanca ayudar con las preparaciones del matrimonio. Se celebran el compromiso, y los cumpleaños de Gertru, con un cóctel de petición. El cóctel de petición ocurre el lunes. Pasa unos días dentro del capítulo.

Capítulo 18:
Págs. 244-256
Se cuenta los detalles de la relación de Emilio y Elvira y que todavía se quieren. Emilio y Teo toman los exámenes de diciembre. Un poco tiempo antes de la Navidad, Julia y Pablo van a Madrid. Dentro del capítulo pasan unas semanas.

El fin.


Trozos

Primer trozo
Capítulo 16, página 228:

“Qué difícil era: era dificilísimo. Me arrodillé en la alfombra y allí, sin verla la cara, rascando arriba y abajo, arriba y abajo, he arrancado a hablar no sé cómo y le he dicho todo de un tirón. Que nos volvemos mayores y él no lo quiere ver, que la tía Concha nos quiere convertir en unas estúpidas, que sólo nos educa para tener un novio rico, y que seamos lo más retrasadas posible en todo, que no sepamos nada ni nos alegremos con nada, encerradas como el buen paño que se vende en el arca y esas cosas que dice ella a cada momento. Saqué lo del novio de Julia, me puse a defenderle y a decir que era un chico extraordinario. Yo no le conozco, pero eso papá no lo sabe, me estaba figurando que era yo la que quería casarme, y de pronto me di cuenta de que no pensaba en Miguel, que veía la cara del profesor de alemán” (Gaite 228).

Me encanta este trozo porque representa el giro inesperado del personaje Natalia. Natalia representa a un personaje dinámico que cambia por las páginas de la novela. Al principio, ella no tiene ni confidencia ni opiniones habladas. Sin embargo, ahora ella descubre su voz. Se habla con el corazón encogido todos los sentimientos que no ha hablado nunca. El lector o la lectora ve el corazón de Natalia por las palabras habladas, en vez de las palabras escritas. Antes de este momento, se puede saber los pensamientos de Natalia por su diario escrito solamente; ella ha vivido eclipsado por sus hermanas, y no ha expresado que pensaba. De este momento, se entiende que ella no cree que la vida del sexo femenino sea encontrar al novio simplemente. Ella cree que la educación es muy importante y no quiere que la gente mire a las mujeres como “estúpidas”. En fin, se aprende que ella está pensando en sus sentimientos románticos hacia el profesor de alemán, Pablo. Creo que este trozo representa el tema de la novela claramente; la mujer es una figura más que una novia y una madre, pero muchas veces el amor es inevitable. La mujer puede buscar la felicidad en cualquier cosa que le gusta—la educación, el arte, la música, la literatura, o si quiere, la maternidad.

Segundo trozo
Capítulo 7, página 91-92

“―Es un asunto que me aburre. Me aburres con continuas cantinelas. Ya te he dicho que si se puede nos casamos en primavera. Si no, se espera y en paz. Cuando se pueda. Si tú vienes a Madrid, no hay problemas porque estaremos juntos y no trabajaré más contigo. Nos podremos casar antes. Pero tú nunca me ayudas, Julia, sólo me sirves para achucharme, para ponerme problemas que no existen y para hacerme enormes los que hay. Se me quitan las ganas de todo, te lo juro” (Gaite 91-92).

Elegí este trozo porque creo que es una imagen de la vista distinta entre las mujeres y los hombres durante aquel período. Primero, Ángel reprende a Gertru, su novia, porque está harto de sus quejas. También, dice que ella causa los problemas.
Segundo, demuestra la aura de autoridad que muchos hombres crean en relación a las mujeres. Él actúa superior a ella, no actúa en conjunto con Gertru. Ella es la inferior debido a su sexo. Si quiera vivir cerca de él, es la expectación que ella viviría a Madrid y no que él se mudaría a Salamanca.
El trozo manifiesta los estereotipos sexos del día; por tanto, el trozo contribuye considerablemente al tema de la novela.

Mis comentarios

Entre visillos cuenta una historia creíble―los personajes de características reales, el escenario actual de Salamanca, las relaciones entre los personajes y los estereotipos sexos. Carmen Martín Gaite con éxito presenta al lector o a la lectora un sentido de la España de Franco, y especialmente, la vista de mujeres durante el período. El estilo es simple, y es fácil meterse en la vida diaria de los personajes. El lenguaje descriptivo de sus vidas granjea la compasión y el interés. Las partes del diario de Natalia, y las conversaciones íntimas entre los personajes, llevan al terreno de lo personal. A través de estas técnicas literarias, la novela desarrolla el tema de la opresión, la frustración y el tradicionalismo que una mujer se siente fuerte durante los años cincuenta.
Me encanta Entre Visillos mucho debido al aspecto histórico, el lenguaje, el tema y los personajes. Me gustan los personajes de las hermanas especialmente―Natalia, Mercedes y Julia―porque soy la menor de tres hermanas. Puedo compadecerme de ellas y el lazo de hermana. A veces hay fricción, como en la novela, pero todavía nos queremos. Veo en las hermanas algunas características distintas que mis hermanas y yo poseemos. Por ejemplo, soy la viva, dogmática, cínica y sociable personalidad que Mercedes manifiesta. Mi hermana Laura, que es el segundo en edad, se parece a Julia, la chica emocional que cree en toda romántica; pero, se expresan las opiniones también. Mi mayor hermana, Chelsea, se parece más a Natalia, la hermana que está interesada en los estudios y que le gusta leer los libros intelectuales; con el tiempo, se encontraron su voz y empezaron a volar. Entre visillos es un libro de lectura muy agradable; pero, también abre los ojos al lector o la lectora de que pasaba con las mujeres en el período de los 50s.


Obras citadas

Collins, Marsha S. Diss. Millersville University. Abstract. INSCRIBING THE
SPACE OF FEMALE IDENTITY IN CARMEN MARTIN GAITE'S ENTRE VISILLOS.
51.2 (1997): 66-78. Academic Search Complete. Web. 17 Sept. 2010.

Martín, Gaite Carmen. Entre Visillos. Barcelona: Destino, 2008. Print.

NIV the Worlds Most Popular Bible: Holy Bible with Helps & Bible Guide:
Directly Translated from Original Scriptures. London: Hodder &
Stoughton, 2008. Print.

Dos trozos de Nada

Nada por Carmen Laforet

Capítulo II, página 22

“Sin abrir los ojos…en esta alegría” (Laforet 22).

Elegí este trozo porque es una descripción de la sorpresa de Andrea―una joven que había pensado que Barcelona fuera una ciudad hermosa y mágica. Pero cuando va a Barcelona, la realidad es que la ciudad ha cambiado debido a la guerra. Ella ahora espero que todo sea una pesadilla, pero no lo es.


Capítulo VXII, página 186

“La ciudad, cuando empieza…luego llegó la noche” (Laforet 186).

Elegí este trozo porque describe el cambio en los pensamientos de Andrea. Al principio de la novela, la joven tenía la ilusión que Barcelona sería una ciudad hermosa y de aventura. Ahora, ella está desilusionado y da cuenta que la ciudad sufre de la posguerra. “Tiene una belleza sofocante” (Laforet 186). Después de su descripción del día, se dice “luego llegó la noche” (Laforet 186). Es decir, la ciudad está en un estado oscuro, como la noche.